"Albania appoints world’s first AI-made minister"

Diella

Exactamente

 
"Governo-sombra do Chega parece 'saído de um sketch dos Gato Fedorento', diz presidente da IL" (ou, por outras palavras, "uma bela lista de eternos wannabes e pantomineiros avulsos")

 O PAÍS DOS ZEZÉS (LXXIX)

O bom caminho 

"Charlie Kirk in his own words: ‘prowling Blacks’ and ‘the great replacement strategy’"

Revisões da matéria dada (XLVII)

 
Radicais livres  
 

The Right To Be Greedy - Theses On The Practical Necessity Of Demanding Everything

 (ver aqui)

Uma bela lista de eternos wannabes 

 e pantomineiros avulsos

Não, não é gralha, descuido ou desatenção, é marketing político rasteiro e fdp

"'cello Song (Take 4, January 4th 1969)"

 

(sequência daqui) Foi pelo final dos anos 80 que a reabilitação da obra de Nick Drake teve início com ponto de partida na retrospectiva de Len Brown no "NME" (1989) que considerava Five Leaves Left"uma obra prima da melancolia britânica". Sucessivamente reinvindicada por inúmeros músicos como fonte de inspiração, este boxset de 4 CD agora publicado - The Making of Five Leaves Left -, leva-nos a mergulhar no mundo criativo inicial de Nick Drake. Oferece uma visão reveladora sobre a forma como o álbum de estreia de Drake de 1969, foi concebido, desde os esboços iniciais e as faixas descartadas até à obra final remasterizada. Descoberto por Ashley Hutchings (Fairport Convention') e contratado pela produtora Witchseason de Joe Boyd, Drake ver-se-ia confinado ao estatuto de "artista folk". Five Leaves Left, gravado com um orçamento mínimo em 1969, contava com a participação de músicos que tinham contribuído para a criação do folk rock. No entanto, o seu era um estilo de folk rock muito diferente, com uma pincelada de jazz. Cantadas em tom semi-sussurrado, as canções eram impulsionadas por aquilo que tinha atraído Boyd para Drake: o estilo de guitarra de afinação aberta, tocado de forma particular. (segue)

O PAÍS DOS ZEZÉS (LXXVIII) 

 

Ainda há lugares onde a política é um assunto muito sério

 

"Macron y su esposa presentarán pruebas científicas para demostrar que ella es una mujer - La pareja ha denunciado a una ‘youtuber’ estadounidense que aseguraba que Brigitte Macron es, en realidad, su propio hermano"

Joe Boyd presents Five Leaves Left

O PAÍS DOS ZEZÉS (LXXVII) 

 

É que é tudo, mas mesmo tudo, muito bom 

Israel pode sempre concorrer 

no fake do fake do fake russo

"Spain first of Eurovision ‘big five’ to say it will boycott event if Israel participates"

Hotel Chevalier - Short Film directed by Wes Anderson

"Wealth and power shape the climate emergency – the most important tool we have to defend ourselves is the facts" (Naomi Klein)

 

Peter Sarstedt- "Where Do You Go To My Lovely"

MELANCOLIA BRITÂNICA 

Quando, a 3 de Julho de 1969, Five Leaves Left foi publicado, não teve direito a passadeira vermelha nem nada muito próximo disso. Na verdade - sem que sequer a presença dos "Thompson twins" Richard (dos Fairport Convention) e Danny (Pentangle) o pudesse contrariar -, a recepção crítica foi pouco mais do que morna: uma "tonalidade demasiado melancólica e uniforme", uma "atmosfera introspectiva excessivamente obscura e depresiva", e "ausência de dinamismo" foi o que, do "Melody Maker" ao "New Musical Express", ao "Daily Telegraph" e ao "Disc and Music Echo", se opinou, nunca indo além da classificação de "interessante", considerando as canções "incertas e indirectas", e o álbum "melodicamente monótono". Apenas Gordon Coxhill no "NME", admitia que Drake possuía um "considerável talento", mas o disco "carecia de diversidade", e a voz recordava-lhe a de Peter Sarstedt (a "one hit wonder" de "Where Do You Go To My Lovely?" que, em 2007, acabaria por ser ressuscitada por Wes Anderson para os filmes Hotel Chevalier e Darjeeling Limited) mas sem a sedução e profundidade deste. Um pouco mais simpático, porém, do que, parecia ser a opinião corrente na cave do nº 49 da Greek Street londrina onde, de 1964 to 1972, funcionou o clube folk Les Cousins e Drake era "aquele jovem nervoso que punha o público a dormir"... (daqui; segue para aqui)

"Time Has Told Me" (1st Sound Techniques Session, March / 1968)"

Mais valioso ainda o comportamento de Tyler Robinson* sendo ele fruto involuntário de uma incubadora Mormon, quase fatalidade de quem vem ao mundo no Utah

 

* que sempre me faz recordar "Tyler Durden"

Poor Creature - "The Whole Town Knows"

(daqui) + “A stirring, primal, powerfully dark, vivid hybrid-folk single by the trio of Ruth Clinton (Landless), Cormac MacDiarmada and John Dermody (of Lankum). As well as being produced by John ‘Spud’ Murphy, they explain that the song (a Ray Lynam & Philomena Begley track), transformed from a song about cheating hearts to something else: 'It talks about how we can't go on living this way, which became a metaphor for the climate crisis and the general destruction of the planet'. The accompanying video, they explain, 'was filmed over a number of years, near to and far from our home in the northwest of Ireland. Starring ourselves and many friends, both boxy and round, with special thanks to the pigeons of Sligo.”

George, deves, sim, pedir desculpa por ter pedido desculpa de ter reagido tão correctamente ("Charlie Kirk got shot, let's fucking go!...") às pertinentes dedicatórias do Tyler Robinson